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走进西安市美术家协会主席杨霜林:一位胸中有画家的画家

www.peopletop.com.cn(2020-09-11)来源:西部新闻网
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走进西安市美术家协会主席杨霜林
  他的性情似乎有着细腻、腼腆、不事张扬的一面,目光中始终有一种微笑中审慎的真诚,观他国画作品如同与他无拘无束地交谈,散漫细密,甚为愉悦,无不感受其骨子里是心胸豁达的大家风范。
 
  在用笔上同地域、人文渊源相关联,从中不难看得荆浩、关仝、李唐、范宽之神韵,中锋起笔收落,意取清高旷放之情,思入三昧画妙之境,下笔求雅逸而无蓬块。行笔苍劲老辣又不失气韵,整体浑厚并伴随隽秀。线条奔放雄浑,明快不俗,用墨凝重深厚,构图相对较满,运笔使转流畅自如,粗中有细,虚实有度,所绘之山水或浑厚,或氤氲,或茂朴,笔墨张力饱满,在变化之中延展出一种美的记忆。
  早期《终南》《望月》《照金》《尘封的文明》等作品,知黑守白意识强烈,浓墨重黑,黑白相生,磅礴巍峨,气势夺人,画面的气息贯通、呼应平衡,构画较满,达到了笔墨和人性相融。这样博大、魂厚、重墨的表现技法气势磅礴,是留给灾难时恸彻心肺的哀歌、是带来温暖的炉火和可口的食粮,是人们心灵深处那悲悯宽怀如烛火一样的光芒,它可能驱赶人们心灵深处的阴霾,化解蕴藏着多少让人无法释怀的悲伤,无不表现出他强劲的一种艺术精神。《无语》作品给大家留下了很多想象的空间,是月光下的高原,还是从高原走向高峰的难艰,但努力过后上苍总是给予了一线希望伴随着顽强的生命张力。我看到的是用笔墨表现出了鲜净澄澈的海洋世界,人在万米的深处,向上观望,身后安静的只有人们的目光在游动,洗涤了人的灵魂。更是用笔创造了万簌阒寂、从洪荒到文明、从旷古悲凉到冥想萌生的灵空天宇世界,表现出一种安静的思维感觉。这幅画面能感觉到作者气静神闲,寂寞宇明,似幻似真的情态感。用笔表现出了深邃山川之气寂静,似乎流水的声音隔绝了人间的喧嚣,如今在喧嚣的世相中,这样的境界更罕有人言及,也少有人达至。
  一段时间他的作品能看到空山无人,水流花开,《忆江南》等一批作品表现最为突出,一改过去画面庄正厚重的风格,画面清新隽永,让人欣然一新,从静谧中感受到一种气息和宁静。这也无不说明他经营画面的人文性思考,色调明快,用水田、船只、桥梁等来呼应画面的关系,色彩注重用三绿、浅黄来表现整个画面的色调,画面意溢其间,情出其内,是一种人性、画品美学思考的感受。
  在构图上不管是宏幅巨制还是笔头小品,格局的气象很大。画面同人一样讲究于气息、呼应、平衡、浑厚等观念。而他的画面格局有着另外的一面就是经营北院门高家大院和陕北文安驿等文化产业的胸怀有着直接的关联,很容易让人感觉到视野开阔、豁达开朗的一面,用积极坦然的心态调整立意画面,保持好迥然出尘拒斥流俗的自信,渐进式经营好水墨同纸的关系。
  创作中他注重于气韵之美。通幅画面气息贯通,起承转合,但都因势生发。气韵是画面的“魂”,先生喻为是作品的命脉,现实中与人的生命活动气节产生的节奏、韵律相融和,这也是他创作的精神气质、气节的再现,不执于“物”的存在,对于创作有一定的功能性和运化性。钟嵘《诗品》中说:“气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏。”所以他的作品水墨的运用有着柔顺性、鲜活性的一种美感,也是他创作的一种主观情感,艺术修养的再现。创作实践中,先生大的概况为一个“圆”,分则是“气”与“势”是“火”与“光”的关系,其气其势也。是将山、石、树、水、云等元素的形体变化与技巧变化的和谐统“一”,先生对“势”的运用,有动静、抑扬、俯仰之别,各部分之间的承接、顾盼、分合、呼应,相揖、相让,疏密、错落,或隐或露,都是在他运畴瞬息万变之间,不管宣纸尺寸大小,他都能因势生发。他善于水墨的运用,浓淡枯润,活泼不呆,流通不滞、机制相生、变化乃出,增加了作品的空间与层次对比。
  他当下的作品较过往相比,在用色上注重华青和三绿,画面给人有种墨绿、翡翠般的质感。构图上一改过去较满的布局,留白处淡雅超然,浓墨处苍劲峭拔,在坚实散淡中涌现出一股烟岚般的灵动氤氲。
 
  他作事和画画一样张驰有度,细微慎密。位于西安市繁华的回民商业街北院门144号有一座高家大院,大院的主人高岳崧,明崇祯年间曾中榜眼,后官至太司,从崇祯皇帝手中受赐此宅。1966年,高家大院被收归国有。千禧龙年,高家大院由杨霜林先生以个人名义出资修建开发。为了保持原有的地砖,高家大院在修复时将所有地砖编号,并收藏到盒中,甚至不放过一个小碎砖,待所有修缮工作结束再将地砖重新铺设。相比购买仿古砖来说,成本增加了几乎十倍。但在经营美协上意识超前,对美协会员舍金投银,从不在意个人的得失。他画画如作事提笔看准布局猛刷横扫,如风旋水泻,然后细心地用笔调整画面结构,他对视画面时总是安静,但提起笔来稍许露出不安静的本色。尔后,依旧的静若处子。他这种视野的广度和灵魂的深度,不断的提高他作品的格调。
  风格是文化的勾兑,他的路向上有着悠长的一面,笔墨是血脉,思想是灵魂,他融人品与自然为一炉,人品同画品的融合性升华,是人品、人格心灵的外化表现。这是他经常挥洒生命的激情和对生活的热爱,是画面的骨法和气韵和整幅画面灵魂追求所在。同时,也充分说明了画家是一个复杂的结合体,包容于学识、修养、见解、气质、性格、道德、经历等,不是单纯意义的人之好坏善恶之论,与画品融合在一起更是一个不可分割的整体性。除了社会、历史等因素之外,又与他本人长期追求的人性之美有关。不论是深入生活,表现生活,还是表现他内心的真情实感,是情与思的渗透,是艺术形象与生活活力的结合,是一种发自他人性本体的纯真与外在结构的完美和谐。
  道并行而不相悖,万物并育而不相害,以我看杨先生的国画作品或行事风格在这码字排列如同九方皋相马:“视其所见而不视其所不见”。然仓促间,藏否或有未当,读者展卷评赏,则鸭游春江,冷暖自知矣。
  杨霜林,生于1957年,陕西潼关人。现任中国美术家协会会员、陕西省政协委员、西安市政协常委、西安市美术家协会主席、西安市政府专家决策咨询委员会委员、西安中国画学会会长、陕西省政协书画院院长、陕西大美术文化产业集团董事长。2012年,荣获“陕西文化产业行业十大领军人物”称号;2016年,荣获“陕西省五一劳动奖章”;2018年,荣获西北大学西部发展研究中心颁发的改革开放40年“时代领军人物”荣誉称号。其作为法定代表人的延安文安驿古镇文化旅游投资有限公司获陕西省2018年全国五一劳动奖状。(文/ 李峰)
编辑:人民头条
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